Открытый простор
Вестерн – вещь чисто киношная, женский роман – значительно более старая. Женский роман, как нечего делать, ассимилирует вестерн в собственной ветхой богатой инфраструктуре, а не наоборот. Это недоучел Кевин Костнер, снимая «Открытый простор».
Исходя из этого фильм, предлагаемый как «мужской», «твёрдый» и «динамичный», представляет собой в натуре удел одиноких дам с жаждой «выяснения» и «переживаний взаимоотношений». Не смотря на то, что большинство вины, само собой разумеется, на сценаристе Крэйге Сторпере, приспособившем, со своей стороны, роман некого Лорана Пэйна. Тяжело заявить, что в том месте было в романе, но проект закрутился ровно по окончании того, как автор скончался, и сценарист трудился бесконтрольно.
К тому же по совместительству Сторпер – продюсер и очевидно решил окучить как бы отечественных и ваших. Он думал, «детям – мороженое, бабе – цветы», и никто не уйдет обиженным. Ну, он и взял.
Кадр из фильма
Начинается более-менее вестерново. Четыре ковбоя и собака – старик, мачо, придурок, весёлая дворняга и мальчишка (Роберт Дюволл, сам Костнер, Абрахам Бенруби, Диего пёс и Луна, не упомянутый в титрах) – пасут собственных вечных лонгхорнов в прериях штата Монтана. Прерии через чур шикарные, блестящие и невинные, но отношения до тех пор пока сносные. Вкалывают, подкалывают друг друга, режутся в «фараон». Но идет начало 80-х годов XIX столетия, в то время, когда были «огораживания».
Громадные боссы обносили степь колючей проволокой, не позволяя пастись свободным ковбоям кроме того на ничьей почва. Около одного городишки четверо сталкиваются с проблемой. Шеф – злобный (Майкл Гэмбон), подручные – киллеры, шериф городишки – приобретённый.
Еще полчаса разбираются с переменным успехом, а позже убивают придурка и собаку, а мальчишку не легко ранят.
Кадр из фильма
Вот в то время, когда убили собаку, появилось подозрение о будущей твёрдой динамике. Зритель для того чтобы не обожает, и компенсировать возможно лишь хорошим темпом, интересом. И все основания помой-му налицо – Костнер и Дюволл садятся на лошадей, въезжают в городишко, выпивают в местном салуне.
на данный момент будет ужасная месть. Она будет изобретательной, скорой и прекрасной. Увы.
Смерть собаки – предел изобретательности сценариста на предмет «чёрного прошлого Америки», а на данный момент, по окончании 11 сентября с Ираком, ей по большому счету необходимо яркое будущее и лишь, и поверх печали вестерна внезапно начинает негромко, но неумолимо разливаться розовая сладость. Какое-то время ты кроме того не осознаёшь, что будем делать, писать либо глазки строить, но позже раненого мальчишку отвозят к врачу, и ты осознаёшь, что нужно уходить.
Кадр из фильма
Встретила их в том месте дама (Аннет Бенинг). Она была весьма взрослая, но примерно-показательная, и понравилась Костнеру. Лишь он поразмыслил, что она супруга врача, и начал волноваться.
Он бы еще час переживал – слава всевышнему, из местных кто-то додумался прояснить обстановку. Бенинг – совсем не супруга, а лишь сестра врача, ей возможно дарить подарки. Костнер ходит на цыпочках, засыпает на стуле, она ходит на цыпочках рядом, случайно бьется фарфор – «мамин», само собой разумеется, домашняя реликвия… Костнер тайком в местном магазине заказывает сервиз, самый дорогой, дабы его отослали данной сестре при его смерти на протяжении ужасной мести.
Дальше все перестрелки и схватки уже лишь мешают нарастающим переживаниям, что «недостоин», но «весьма хочется». Случайно пойманный взор. Скромное пожатие рук.
Запинающееся объяснение на закате. Костнер очевидно не слышал песню, которую все мы мычим уже второе столетие:
Облака над городом поднялись.
В воздухе пахнет грозой.
По далекой по Нарвской заставе
Юноша идет юный.
Далека ты, путь-дорога.
Выйди ж, дорогая моя.
Мы простимся с тобой у порога.
Ты мне счастья захоти.
Кадр из фильма
И чем продолжительнее хронометраж, тем подробней «Открытый простор» отрабатывает все позиции «хороших женских романов». Неприятность в том, что продемонстрированная прежде смерть собаки в них решительно не вписывается. Это показатель «нехороших женских романов», от которого фильм не выручает кроме того произошедшее в середине спасение Костнером второй собаки на протяжении наводнения. Весьма детально, но напрасно. Женщины ни при каких обстоятельствах и ничего не забывают.
Фильм разваливается на первый час обнадеживающей авантюры и второй – неисправимой халтуры. Другими словами, что детям и что бабе – не монтируется никак, а собака посередине. По части постановки – ну, так себе.
Бережно, добротно, уж ковбои в Голливуде не будут стрелять из женских пистолетов. Чувствуется, что шеф с шерифом имели возможность бы создать увлекательный сюжет. Забавно с хлороформом. Но финишей как минимум пять.
Это для полных флегматиков.
