«Земля будущего»: чем создатели фильма удивили джорджа клуни и хью лори
На этой неделе в прокат выходит приключенческий блокбастер Disney для домашнего просмотра — «Почва будущего». Фильм снял двукратный обладатель премии «Оскар» — режиссер Брэд Берд («Рататуй», «Суперсемейка»). Храбрецами фильма стали разочаровавшийся в жизни бывший вундеркинд-изобретатель Фрэнк (Джордж Клуни) и любопытный юная оптимистка Кейси (Бритт Робертсон).
Им предстоит совместно отправиться на Землю будущего, дабы спасти настоящее.
Как Валенсия стала Почвой будущего
Создать неповторимую утопическую цивилизацию, в которой разворачиваются события картины, выяснилось сложной задачей. Так как авторам фильма предстояло продемонстрировать на громадных экранах мир, талантливый поразить воображение кроме того самых искушенных зрителей. Обрисовываемый в сценарии город был наполнен новейшими разработками.
И кинематографисты осознавали, что в совершенстве было бы хорошо отыскать таковой город в отечественном современном и далеком от совершенства мире.
Сначала казалось, что всю Почву будущего нужно будет создавать с чистого страницы. Но, само собой разумеется, это занятие достаточно трудоемкое и недешевое. В следствии было обнаружено куда менее затратное ответ.
Разработчик зрительных эффектов и сопродюсер фильма Том Пейтцман наткнулся на футуристическую локацию и продемонстрировал ее режиссеру Брэду Бёрду. Данной локацией стал Город Искусств и Наук в испанской Валенсии. Находка порадовала и режиссера.
Так Валенсия стала главным местом для съемок Почвы Будущего.
О съемках в Городе Искусств и Наук Джордж Клуни говорит: «Валенсия не похожа ни на один второй город, что я в то время, когда бы то ни было посещал, а ведь мне казалось, что я объехал Испанию на протяжении и поперек. Это страно прекрасная страна, и мне было отрадно возвратиться в том направлении и поработать на съемочной площадке. Это место, созданное невероятным трудом и воображением архитекторов, отражает оптимистичное видение судьбы, которой любой из нас желал бы пожить».
Не смотря на то, что не все сцены, воздействие которых начинается в «Почва будущего», имели возможность сниматься в Городе Искусств и Наук. В частности, необходимо было придумать, как снимать сцены с монорельсовой дорогой.
Декорации, каковые не уместились ни в одном съемочном павильоне в мире
Площадка с огромной массивным монитором и энергетической сферой стала называться «Бриджвей Плаза». На ее возведение ушло шесть месяцев; площадка оказалась размером с половину футбольного поля. Декорации были такими масштабными, что во всем мире не нашлось павильона, в котором они имели возможность бы уместиться.
На площадке «Бриджвей Плаза» была собрана настоящая монорельсовая дорога. В финальной сборке футуристическое средство транспорта весило практически 16 тысячь киллограм. Еще одной творческой задачей стала площадка Эйфеловой башни, которая должна была раскрываться посередине, демонстрируя ракету «Зрелище».
Декораторам было нужно выстроить копию вершины Эйфелевой башни, а после этого поместить конструкцию на железную базу.
Площадки произвели на Хью Лори неизгладимое чувство. «Тяжело поверить, что все это было выстроено людскими руками, — согласится актер. — В то время, когда я стоял на данной площадке, было такое чувство, как будто бы за моей спиной кто-то специально для сцены возвел как минимум Каир. Масштаб постройки поражал, и я уверен, что живописцы сделали дизайн такими футуристическим, как лишь было быть может, потому, что ограничивались лишь своим воображением. Они имели возможность творить все, что угодно, и пользовались данной свободой».
Одно чудо за вторым
Нельзя не отметить еще одну площадку, над которой было нужно попотеть декораторам. Совместными усилиями была сооружена Глобальная ярмарка 1964 года в почве будущего. К счастью, кинематографисты нашли настоящую Унисферу в нью-йоркском парке Флашинг Медоуз: она была выставлена перед Национальным теннисным центром USTA. Создатели картины послали в Нью-Йорк фотографа, дабы тот снял скульптурную композицию с различных ракурсов.
Потом эти изображения употреблялись как составной элемент в некоторых сценах фильма.
Но самую громадную сокровище для кинематографистов воображала вторая съемочная площадка, ставшая необычным знаком главной идеи фильма, — настоящая стартовая платформа НАСА на мысе Канаверал во Флориде. Съемки совпали с запуском исследовательского зонда «Марс Мэйвен», так что авторы картины смогли воочию заметить старт настоящей ракеты.
Было кроме этого отобрано пара вторых локаций в Канаде и Испании. Кое-какие локации в Ванкувере потом выдавались за площадь и Павильон изобретений Унисферы на Глобальной ярмарке. Съемки велись на аттракционе «Данный мелкий мир» в парке развлечений «Диснейленд» в Анахэйме, штат Калифорния, и на багамских пляжах. Вторая съемочная несколько трудилась в Париже.
В общем итоге было задействовано более 90 сочетаний разных натурных и павильонных площадок. Съемочной группе было нужно переезжать 10 раз, что не редкость очень редко в киноиндустрии.
«Я ни при каких обстоятельствах не трудился на съемках столь масштабного фильма, — согласится аккуратный продюсер Джон Уокер. — Любая последующая семь дней удивляла нас очередным чудесным образом. У нас были и огромные декорации на шарнирах, и ракета, и хромакей на 360°, в котором мы снимали сцену применения совокупности наподобии Гугл Earth, и 11-летний мальчик, летающий в аэродинамической трубе… Как я и сказал, одно чудо за вторым. Съемки были весьма непростыми.
Потребовалось довольно много времени и сил на подготовку, но итог оправдал все трудности».
трюки и Дети
Юные актеры продолжительно подготовились к своим ролям. Сперва координаторы трюковых сцен оценили уровень физической подготовки ребят, чтобы выяснить, какие конкретно из трюков они смогут делать сами. Позже начался долгий этап подготовки: артистам приходилось плавать, заниматься гимнастикой, акробатикой на канате и боевыми искусствами.
Так, к примеру, за время тренировок актриса Рэффи Кэссиди взяла желтый пояс по рукопашному бою.
Работа с актером Томасом Робинсоном была особенно напряженной. Дело в том, что юный артист опасался высоты, а ему предстояло сниматься в сцене, в которой тестируется реактивный ранец, летающий со скоростью 120 км/ч. Томас начал занятия на трапеции, поскольку это базис любой работы со страховкой.
Не так долго осталось ждать он избавился от панического страха высоты.
Более того, одну из сцен планировалось снимать в аэродинамической трубе, исходя из этого Томасу было нужно еще и пройти курс молодого скайдайвера в симуляторе iFly. Не так долго осталось ждать ребенок ощущал себя в аэродинамической трубе как рыба в воде. Так, Томас прошел нелегкий путь от акрофобии до полетов на высоте 20 метров.
арсенал роботов и Лазерные пистолеты
Благодаря усердной работе реквизиторов зрители заметят в фильме предметы из трех различных эр: 1964, 1984 и 2014 годов. В различное время предпочтение отдавалось материалам и разным дизайнам, исходя из этого любой элемент реквизита шепетильно продумывался заблаговременно. Большое количество сил и времени ушло на поиски настоящих предметов, каковые имели возможность бы сделать декорации более правдоподобными.
Для съемок были задействованы многие необыкновенные предметы: лазерные пистолеты Почвы будущего; часы Никса с двумя пультом и экранами управления; арсенал роботов, включая холодное оружие, дробовик и штурмовую винтовку; мыслительная машина — один из самых сложных предметов в фильме с хорошим десятком подвижных частей; гаджет Фрэнка — похожее на тромбон многолинзовое изобретение, которое разрешало проецировать двух- и трехмерные изображения. Все это придает фильму особенный колорит, заставляя зрителей погрузиться в грезы о отечественном будущем.
«Фильм оказался достаточно захватывающий, но мы были бы весьма рады, если бы он дал предлог зрителям задуматься и обсудить его по окончании просмотра. Быть может, кто-то кроме того помечтает о том, каким будет отечественное будущее», — резюмирует режиссер Брэд Берд.
Смотрите фильм «Почва будущего» в кино с 21 мая.
