Соучастник

Из беседы на просмотре:

— Чего они тут-то все никак не доедут, провально же?

— Так песня закадровая также будет номинироваться на «Оскар». Пока не допоют, и не доедут.

Кадр из фильма

«Соучастник» Майкла Манна обязан в принципе многим понравиться. Время – ночь, прямо как в стиле буги, фонари Лос-Анджелеса на цифре – прямо Энди Уорхол, хороший сюжет про киллера-одиночку – прямо из «Самурая», жертвы и драматический конфликт палача – из Дюрренматта, что придает триллеру экзистенциальный темперамент. Маленькое время в тесном пространстве совершили совместно два неудачника, один из которых действовал наудачу и уже шесть лет киллер, второй не действовал, а лишь фантазировал, и уже двенадцать лет таксист. Пяток убийств, входящих в опытные обязанности пассажира, таксист нечайно перевоплотил в дюжина, потому, что всю дорогу в действительности они выясняли отношения, а это в наше время смертельно. Кто больше трудится, кто меньше побеждает, кто – трус, а кто – дурак, кем лучше быть, а кем – казаться. Диалоги по остроумию – «Откроешь багажник – в том направлении и лягут», «Мой сын делает что-то для матери лишь под дулом пистолета» (сценарий Стюарта Битти) – местами в полной мере сравнимы с лучшим по сию пору манновским триллером «Схватка».

Кадр из фильма

В общем, кино про судьбу плюс «оскаровские» амбиции в виде мгновенно окупившегося бюджета в 65 млн при отсутствии полного хэппи-энда и приглашения на проект прежде Манна – Скорсезе, Спилберга и Спайка Ли, прежде Тома Круза – Расселла Кроу и Эдуарда Нортона, а прежде Джейми Фокса – Де Ниро и Адама Сэндлера. Из-за тщательности отбора Джейми Фокс сходу стал звездой, Том Круз превосходно смотрится с седым бобриком и наконец реализует собственную вечную амбивалентность – и монстр наподобие, и сильный человек. Наконец, блестящий эпизод сыгран в джаз-клубе Барри Шабакой Хенли, и в полной мере на собственных местах все, в общем, остальные – Джада Пинкетт Смит, Марк Руффало, Хавьер Бардем. «Соучастник» в полной мере тянет на стильную квинтэссенцию проблем насилия и ненасилия, терроризма и антитерроризма, снятую в ветхом добром общедоступном жанре. Лишь дальше отправятся не спойлеры (тайных в «Соучастнике» мало), но конкретные вопросы к тому, что в наше время выдается за квинтэссенцию, превращающую камень в золото.

Кадр из фильма

• Какого именно черта Том Круз попер предварительно обследовать последнюю по перечню прокуратуру, в случае если всех остальных клиентов он не обследовал, мочил с налету, не смотря на то, что большое количество более актуальной для предварительного обследования была ночная дискотека, где с налету не разберешься? Лишь дабы ему смочь сесть в такси Джейми Фокса, подвезшего прокуроршу? Для чего по большому счету в перечне помощница прокурора по делу наркокартеля, в случае если наркобаронам для непосадки необходимо убрать свидетелей либо в самом крайнем случае – их продажных наркоадвокатов?

Кого убили в момент досмотра такси с трупом в багажнике, лишь чтобы милицейский своевременно смылись, так его и не открыв, в случае если кроме того к середине ночи, что выделено, в Лос-Анджелесе было всего четыре свежих трупа и ни одним больше, при том что все они были уже очень сильно последующим делом рук Тома Круза? И на хрена, в случае если выдалась свободная 60 секунд, гуляючи ехать в джаз-клуб, рассуждая о звездном небе над нами, не имеющем никакого отношения к нравственному закону в нас, вместо того дабы труп из багажника выкинуть в океан, если вы только что попали с ним? И по большому счету станут ли милицейский столь прытко отзываться на сигнал вызывающей большие сомнения тревоги, в случае если уже прикопались к таксисту с разбитым лобовым и наглым пассажиром, в то время, когда багажник раскрывается ровно за полсекунды?

Кадр из фильма

Из-за чего Тома Круза так тревожит поездка в больницу к матери Джейми Фокса, неосуществление которой словно бы бы приведет к нарушению статус кво и поискам таксиста, не смотря на то, что только что сам он вынудил таксиста нарушить любой статус кво, трехэтажным матом отправив собственного хозяина в первый раз за двенадцать лет, что последнего почему-то совсем не насторожило? Лишь дабы еще отношения повыяснять на протяжении милой поездки, а позже веско предотвратить: «У тебя имеется десять мин.. На одиннадцатой я рулю в больницу и убираю твою больную мать»?

Джейми Фоксу, что, совсем некуда бежать из дверей военного госпиталя, не считая как на длиннющую эстакаду, где он, вместо того дабы спрятаться за углом, за дверью, шваброй прикинуться, просматривается навылет в течении метров ста, к тому же и оглядывается неизменно, останавливаясь в пробежке, намерено, дабы догнали?

Кадр из фильма

Это что же за профи-киллер, в случае если пять адресов клиентов, из которых три уже убраны, он именует «потерянным архивом», без чего не выполнит заказ, не смотря на то, что оставшиеся два адреса включают в себя один, с которого все начиналось, в частности строение прокуратуры, которое кроме того мы сейчас опознаем в Лос-Анджелесе легко? В случае если вся операция нам продается, как «всецело подготовленный третий акт драмы», что, все первые два акта у профи-киллера была тяжелая амнезия, что он не выучил жалких пять адресов?

Каким местом глава лос-анжелесского FBI сделал вывод, что на данный момент основное – сходу замочить киллера, в случае если номер такси уже вычислен и над ним барражируют вертолеты, и замечательно известно, куда оно едет – на ночную дискотеку? Из-за чего команда снайперов рассредоточилась именно на дискотеке, среди толп невинных людей и полной светомузыки, причем в сильной дали от свидетеля, которого кроме того не стала защищать, не смотря на то, что толпы кроме того не были заложниками? Либо это фильм про Беслан? Либо это намерено, чтобы снайперы поубирали всех, не считая Фокса и Круза, убравшего в таковой на уникальность успешной суматохе свидетеля, как ребенка, и негромко слинявшего вместе с толпой?

Кадр из фильма

В случае если ребенку разумеется, что такси уже вычислено, для чего они опять в него садятся, в то время, когда рядом с дискотекой – целый припаркованный автомагазин? Как по большому счету при барражирующих вертолетах таксисту с засвеченным номером удалось без единого дорожного патруля добраться из трущоб до центра города?

Как Джейми Фокс, стоя в большом отдалении через снова же эстакаду, рассмотрел ночью на 14-м этаже строения прокуратуры не просто тёмную фигурку, а Тома Круза в сером костюме? У него, что, вместо глаз – телескопический объектив? И неужто Круз предварительно обследовал строение лишь с целью осознать, по какому замку нужно ударить ломом, дабы отключить электричество именно на 16м этаже, покинув его на всех остальных? Либо Джада Пинкетт заблаговременно ему заявила, что в четыре утра будет в библиотеке, а не в собственном кабинете на 14-м?

Из-за чего, в то время, когда Круз прицепился к последнему вагону метро и прошел через целый поезд в отыскивании Фокса и Пинкетт, они на следующей остановке также скрывались и выбегали из последнего вагона?

Наконец, да какого именно хрена Круз ночью все время напяливает мелкие, но весьма тёмные очки, каковые полностью не меняют его наружность, но в каждом коридоре кидаются в глаза, как сказочный кот Базилио?

Кадр из фильма

Про ранения, прочие неувязки и катастрофы возможно уже молчать. Но в Голливуде, полувековом родоначальнике «тёмного фильма», которому жестко наследовали «Злые улицы» /Mean Streets/ (1973), «Нехороший лейтенант» /Bad Lieutenant/ (1992), «Странные лица» /Usual Suspects, The/ (1995) и другие шедевры, просто не может быть неизвестно, что простительны в «тёмных» случаях одна-две сценарные натяжки для стройности сюжета. В то время, когда в каждом кадре натяжка на натяжке сидит и натяжкой погоняет, вместо квинтэссенции триллера идет сборная солянка. Целый драйв и ритм всецело пропадают, самые наподобие забойные эпизоды выясняются неинтересными, профессионализм – профанацией, гуманизм – политтехнологией, выяснение взаимоотношений – тупостью. Начальные подозрения сменяются срединным раздражением, которое к финалу превращает триллер в комедию, и по окончании попадания пули в мочку уха Тома Круза остается только негромко хихикать и едко комментировать. Вместо превращения камня в золото Майкл Манн вкупе со Стюартом Битти желал нас перевоплотить в круглых идиотов. Вот она, выдача – все на месте, лишь все подстава и не то.

В то время, когда человечество поглупело, оно прежде всего прекратило быть человечеством, покинув для соответствия одну лампочку собаки Павлова. Лампочка горит – триллер для всей своры, «Оскар» для съемочной группы. Но, предположительно, нам тут через чур много лгут все последнее время, дабы хоть раз удалось одурачить. «Соучастник» – такая же подделка под жизнь, как телерепортажи из Беслана – под свидетельства очевидцев.

Collateral

Темы которые будут Вам интересны:

• Афера, афера, афера

• Петля времени

• Бой с тенью, бой с тенью

• Ямакаси 2