Список шиндлера
Десять лет назад “Перечень Шиндлера” прославилсяв мире кино. Он взял 5 “Оскаров”, а также за лучшую режиссуру и лучший фильм, и 4 номинации.
Это первенствовал“Оскар” Стивена Спилберга. По слухам как раз из-за данной награды и затевалась картина. Что ж, собственную работу режиссер выполнил на превосходно.
Но, как неизменно.
Раньше для публичного признания ему не хватало лишь верно выбранной темы. И он отыскал ее – актуальную, животрепещущую.
Фильмы о войне постоянно будоражат воображение и затрагивают потаенные струны людской души. Люди неизменно остро принимают смертельные случаи, в особенности массового характера. Какой-то нездоровый интерес видится в этом, но что сделать, в случае если всех нас завлекают репортажи с мест трагедий, стихийных бедствий, боевых действий и т.д.
Смерть – это единственное, что объединяет всех до единого людей. Жизнь любых двух индивидуумов может коренным образом различаться, но финиш у всех один. Смерть завораживает и шокирует в один момент.
Замечая за ней, человек привыкает к мысли о ее неизбежности, и, обучаясь на чужих неточностях, отчаянно ищет лазейки как возможно продолжительнее ее избегать. И еще имеется в этом какая-то тайна, которую нереально разгадать.
Война – самая жестокая машина смерти.
Вторая мировая война к тому же – отечественная с вами история, затрагивающая судьбы не одного поколения. Не смотря на то, что та её составляющая, которая рассматривается в этом фильме, близка далеко не всем. Но эмоции вызывает схожие.
Речь заходит об устроенном нацистами геноциде в отношении целой нации – иудейской.
Во второй половине 30-ых годов двадцатого века Германия захватила Польшу, в течение 2-х недель всецело разбив ее армию. Иудеям было приказано срочно перебраться в большие города и пройти регистрацию у властей. Тогда еще ничего не предсказывало тех фатальных последствий, каковые будут иметь место через пара лет.
И вот перед нами Краков. Под иудеев выделяются целые кварталы, их фильтруют, определяя нужных, т.е. тех, кто может трудиться, и ненужных. Первым выдают светло синий карточку, которая не дает никаких особенных преимуществ, за исключением некоей безопасности и мнимой свободы от произвола германских правительства.
Именно сейчас в город прибывает член нацисткой партии, узнаваемый германский предприниматель Оскар Шиндлер. Наводненный недорогой рабочей силой Краков – сильная приманка для для того чтобы предприимчивого и влиятельного человека, как он. Умный и замечательно осознающий все прелести войны как средства зарабатывания громадных денег, Шиндлер сходу принимается за дело и формирует фабрику по производству железной посуды для потребностей обороны.
Оскар в далеком прошлом подметил, что иудеи, не только гениальный, но и весьма трудолюбивый народ. Да и стоят гроши. Он нанимает управляющим искусного бухгалтера Ицхака Штерна, вместе с ним набирает персонал и принимается за работу.
Не через чур разбирающийся в производстве Оскар Шиндлер отдает бразды правления Штерну, а сам занимается представительскими функциями: налаживанием связей, поиском партнеров, подкупом государственныхы служащих. И неспешно получает капитал, попутно помогая не одной сотне собственных иудейских работников выжить в обстановке постоянных травли и нападок со стороны германского военного руководства.
Сперва Оскар достаточно безразлично относился к собственному рабочему персоналу, не через чур огорчаясь, в случае если кого-то из них пристрелят на улице по дороге на работу. Но неспешно проникся сочувствием и уважением к своим подчиненным и по мере сил начал им помогать. Наслаждаясь судьбой по полной программе и вращаясь в кругу правящей вершины, Оскар не имел возможности не видеть всю несправедливость и ту жестокость по отношению к иудейскому населению, которую проявляли фашисты.
И в то время, когда власти зверски ликвидировали краковское гетто, переместив иудеев в концентрационный лагерь Эмона Гета, он не покинул собственных подопечных в беде. И вел их по судьбе до самого финиша войны.
В тот момент, в то время, когда их жизнь висела на волоске, не вспоминая, пожертвовал для них всем своим состоянием.
Оскар Шиндлер (его играется Лайам Нисон), само собой разумеется – главный герой картины, но частенько его отодвигает на второй план воздух, созданная стараниями съёмочной группы и режиссёра. Она, как живая, всегда принимает участие в ходе и есть главным действующим лицом ленты. Война тут не есть антуражем для участвующих в событиях персонажей, а скорее напротив, человеческие отношения становятся тем фоном, над которым она возвышается.
Снимать черно-белое кино в девяностых годах 20 века думается анахронизмом, но при со “Перечнем Шиндлера” оказывается как раз тем, что необходимо. В то время, когда на Земле творится такое, никакие другие цвета, не считая тёмного и белого, не смогут так совершенно верно продемонстрировать состояние людской души, находящейся в самом центре мясорубки. Ничто неимеетвозможности столь верно обнажить сущность нацизма, как фильм цвета свастики.
“Перечень Шиндлера” – картина совсем не развлекательная, а действительно важная. И наблюдать её весьма интересно. Великолепно снятая, наполненная смыслом, сделанная по хорошему сценарию, она не дает нормально заснуть в кресле.
В ней имеется интрига, не смотря на то, что и не будоражащая мозги, но притягивающая к экрану, имеется хорошая актерская игра.
Вот тут прежде всего хочется отметить не исполнителя ключевой роли Лайама Нисона (о нем чуть позднее), а Бена Кингсли в роли Ральфа и Ицхака Штерна Файнса, сыгравшего начальника концлагеря Эмона Гета.
Бен Кингсли с его скупой в этом фильме мимикой вышел как раз таким, каким и должен быть человек, находящийся меж двух огней, у которого должны быть и волки сыты и овцы целы. Его Ицхак Штерн смотрелся великолепно: умный, расчетливый, сдержанный и человечный. Неприметный и невзрачный, он был как раз тем кукловодом, что дергал за веревочки и решал судьбы, сам оставаясь в тени, и ни на что не претендуя.
Ральф Файнс проделал не меньше непростую работу ещё более потрясающе. Он создал незабываемый типаж очень противоречивого психопата, взявшего в собственные руки понятия и безграничную власть не имеющего, что с ней делать. Как громадный ребенок с извращённой холодным и психикой нордическим характером его храбрец практически наводил кошмар на всех, кому попадался на пути.
Ужасный собственной безнаказанностью и непредсказуемостью, пышущий здоровьем и молодостью с одной стороны он олицетворял саму смерть, а с другой – это был слабохарактерный, робкий в себе, больной человек. Ральф Файнс передал данный сложный темперамент со всей вероятной точностью. Его игру возможно оценить приставкой “супер”.
Последовательность эпизодов с участием Эмона Гета заслуживают особенного внимания. Таких, как разговор с иудейской служанкой Хеленой, несостоявшаяся казнь рабочего, делающего дверные петли, и бесплодные попытки поменять собственный поведение по окончании беседы с Оскаром Шиндлером. В общем, фактически все сцены с Ральфом Файнсом возможно производить перерасмотрение несколько раз.
Лайам Нисон – актер хороший, но какой-то незаметный. Помой-му создал много сложных и многогранных образов в собственной карьере, выполнил главные роли в таких блокбастерах, как “Звездные войны, эпизод 1?, “Роб Рой”, “К-19? и последовательности вторых. Но почему-то фильмы с его участием запоминаются на долгое время, а сам актер выветривается из памяти весьма скоро.
Что сделать, видно такова его будущее.
В “Перечне Шиндлера” Нисон отыграл с уверенностью, но что-то уж весьма неправдоподобно смотрелся образ Вручения Оскара Шиндлера по мере приближения к финалу картины. Не верится как-то в его преображение из беспринципного воротилы в святого. Не смотря на то, что, чего лишь в жизни не бывает.
Смотря за творчеством Спилберга уже большое время, начал замечать, что концовки в его фильмах намного ниже среднего уровня. Не может Стивен своевременно остановиться. И тут подлил солидную порцию соплей.
Ни к чему это, как и эпизод с возникновением русского воина.
Но фильм оптимален, не обращая внимания на его громадную длительность и некую занудность. Его полезно взглянуть, хотя бы для неспециализированного развития.
