Черная книга
На экранах – чарующие картины о голландском Сопротивлении
Тёмная книга (2006) / Black Book
война / драма / триллер
Режиссер: Пол ВерховенВ ролях: Кэрис ван Хаутен, Себастьян Кох, Том Хоффман, Халина Рейн, Вальдемар Кобус
«Тёмная книга» /Zwartboek/ (2006) для режиссера Пола Верховена – его первый фильм, снятый по окончании малоудачного «Невидимки» /Hollow Man/ (2000) семилетней давности, и первая лента, которую он за последние 20 лет сделал в родной Голландии и на родном голландском.
Кадр из фильма
Но это уже не тот голландский Главен, что уехал в Голливуд 22 года назад. Он возвратился к себе, до зубов вооруженный опытом и голливудскими технологиями «Робокопов», «Звёздных десантов» и «Основных инстинктов» – зрелищных блокбастеров, где от экрана «не возможно глаз отвесть». В нем сейчас тяжело определить того закоренелого циника и жёсткого реалиста, что 30 лет назад снял в Европе собственный основной фильм – «Оранжевый воин» /Soldier Of Orange/ (1977), также о Второй мировой.
Он был мастером – стал мастеровитым. Его 22-миллионнодолларовая «Тёмная книга» в столь же малой степени голландский фильм, в какой «Пятый элемент» /Fifth Element, The/ (1997) Люка Бессона – французский. Это практически Голливуд, лишь с храбрецами, говорящими то по-германски, то по-голландски, то на иврите.
Но это уже не совсем Голливуд. Европейская прививка не осталась без следа: голландские актеры живут роли в противном случае, чем американские, ритм фильма чуть другой, гитлеровцы не все сплошь гады, и храбрецы не так непременно героичны. Не просто так по окончании сентябрьской премьеры на Венецианском кинофестивале картину приобрели многие страны мира – но не Соединенные Штаты: в том месте не так, как в Европе, склонны восхищаться незаконным браком массового кино с цинизмом для избранных.
Режиссер говорит, что картина выстроена чуть ли не на документальном материале – но в это тяжело поверить: перед нами лихо сконструированная авантюра новой Маты Хари в тылу гестапо, – очаровательного Штирлица в юбке с разрезом, причем иудейской национальности и потому рискующего во сто крат больше. Сюжет сколочен весьма умело, в нем множество многоходовых комбинаций и обманок, в то время, когда героиня из шлягерной певицы может вмиг обратиться в отважного солдата, из побиваемой камнями парии – в народную героиню, из куртизанки – в Зою Космодемьянскую и, в финале, в «сельскую учительницу» с умным взором Марецкой.
Очевидно, Главен ничего не знает про Штирлица и ни при каких обстоятельствах не видел Марецкую, но он совсем совершенно верно наслаждался «Салоном Китти» /Salon Kitty/ (1975)— по причине того, что сцены натаскивания будущей «агентессы», выбривания лобка и пр. аккуратнейшим образом перенесены из похожего по антуражу и по художественной сокровищу фильма Тинто Брасса.
Ничего не желаю сообщить плохого: фильм «Тёмная книга», скажем так, существует в широком контексте европейского кино и вольно черпает из этого контекста все необходимые мотивы, стереотипы и образы. Не расставаясь наряду с этим с голливудскими замашками.
Исходя из этого он так напоминает паззл: вольно разбросанные по фильму фишки продолжительно тасуются в разных комбинациях, временами образуя, как в калейдоскопе, весьма занятный узор, в этот самый момент же распадаются, коварно обманывая отечественные надежды, дабы в итоге сложиться в буколическую картину Маты Хари в скромном учительском одеянии на хороши несложном, как у Пазолини, пленэре израильского киббуца. Причем над всем этим витает смутная тень Хичкока времен фильма «К северу через северо-запад» /North By Northwest/ (1959).
Так же прихотливо перемешаны жанры. Фильм начинается как романтическая амурная история, опрокидывается в катастрофу бомбежки, бегства и войны, причем тут авторы не знают жалости: героиня теряет все, чем жила, дабы начать новое существование – в новом обличье, с новыми и новой моралью жизненными целями. И эта ее новая судьба отправится в новом жанре: то практически комедийном, как в «Мистере Питкине в тылу неприятеля» (1958), то приключенческо-конспирологическом, как в «Подвиге разведчика» (1947), а время от времени в нем кроме того появляется кое-что от разухабистого мюзикла в духе концертных фрагментов с .
Отдельной сюжетной линией во все это вплетены многослойные отношения бывшей Рашель, забравшей себе прекрасное арийское имя Эллис, с шефом местного гестапо Людвигом (Себастьян Кош), в офис которого она попадает в качестве помощницы-любовницы со спецзаданием вызволить арестованных подпольщиков. Людвиг делает в фильме роль «прогрессивного нациста»: либерал по натуре, он должен подчиняться условиям игры в Третьем Рейхе, но «все осознаёт» и в принципе являет собой признательный материал для вербовки Сопротивлением.
Ясно, что положение героини наряду с этим очень щекотливо: немногие из товарищей по Сопротивлению знают об ее подлинной миссии в гестапо, а для большинства патриотов она немецкая подстилка и предательница. Это информирует фильму дополнительное напряжение.
Кадр из фильма
Все сделано мастерски и, как каждая опытная работа, доставляет чисто эстетское наслаждение. Оно многократно умножается тем, что голландская актриса Карис ван Хаутен – дама таковой уникальной красоты, пикантности и эротичности, что я удивлюсь, в случае если ее не подхватит Голливуд и не сделает из нее вторую Грету Гарбо. Актеры в фильме по большому счету столь на месте, что картина без интернационально известных звезд все равно смотрится звездной.
Но я осознаю и американцев, каковые не знают, брать ли им фильм, по причине того, что он не только без интернациональных звезд, но и без внятно сформулированного авторского «послания». Он обо всем сходу: мало о войне, мало о сексе, мало о холокосте, мало о прекрасных дамах, а в целом – о том, какие конкретно все люди, в сущности, перевертыши, суки и глупцы.
