Одна большая хохма, или с камбэком, фрэнк!
Неизвестный автор приезжает в всевышним забытый, сонный город, в котором ввязывается в расследование убийства тринадцатилетней девочки.
По окончании десяти лет успешной продюсерской деятельности, Коппола наконец-то возвращается к режиссерскому креслу. Отраден тот факт, что режиссер продолжил трудиться в жанре хоррора, и по окончании хороших киноизложений «Дракулы» и «Франкенштейна», где главные антагонисты были продемонстрированы в непривычном свете – в качестве жертв людских злобы и жадности, стоило ожидать продолжения пиршества. Но режиссер уже все высказал в собственной дилогии, и принялся ставить картину по собственному сценарию.
Картина начинается в полной мере в духе Стивена Кинга – автор, переживающий творческий кризис, приезжает в захолустный город, хотя реализовать парочку экземпляров новой книги. Персонаж Вэла Килмера — хороший храбрец романов известного писателя, не талантливый написать ни единой строки, ко всему другому злоупотребляющий выпивкой, имеющий кучу семейные проблемы и долгов.
В отыскивании воодушевления он начинает собственное расследование смерти местной девочки – малоизвестный пронзил сердце бедняжки колом. Комфортно усевшись в кресле, зритель подготавливает себя к открытию ужасных тайн, скрытых на улочках города и запутанным сюжетным линиям. «В центре повествования очевидно будет находиться эта необычная часовая башня» — думает он.
А напрасно, не ожидайте от мистера Копполы поблажек — дабы разобраться в сюжете, вам потребуется пара упаковок валидола и большое количество (довольно много!) коробок с ликеро-водочной продукцией. На протяжении просмотра у меня неоднократно появлялось чувство, что режиссер решил вдоволь поиздеваться над моим любимым жанром, но в основном над зрителями.
Множество обывателей от кино неоднократно упрекали Копполу в неспешности его фильмов, с этим нужно согласиться – режиссер просто-напросто не может снимать динамичные ленты. Но в «Между» пресловутая медлительность возведена в культ – лишь главный герой планирует взглянуть на лицо убиенной девочки, как ему приходится безотлагательно покидать «участок полиции».
Когда зритель настраивается определить что-то интригующее, режиссер больно щелкает ему по носу и подсовывает продолжительную сценку с творческими муками писателя либо открыто стебные переговоры с издателем. Это малая толика того, с чем вам предстоит встретиться – еще не раздалось ни одного слова про сюжет.
Ленту стоит поделить на две части – вышеописанные сценки, условно назовем их «дневными», и основная изюминка фильма – сцены «ночные». В одних автор разъезжает по городу и разговаривает с приятными персонажами, в других он встречает юную готку и невесть откуда взявшегося Эдгара По! Какое отношение к происходящему имеет легендарный мистик, я так и не сумел осознать и склонен трактовать его появление, как режиссерскую шутку.
Шизофренический сюжет напоминает мозаику, которую нужно собрать — тогда в происходящем появляется некая логика.
Громаднейшее наслаждение я получил от наблюдений за персонажами фильма, мой персональный фаворит- издатель, требующий больше «крови» и мяса от собственного подопечного, второе место заслуженно занял старый шериф, в свободное время пишущий ужасные истории. Не считая них присутствуют: заплывший от жира ассистент шерифа, размалеванный гот, просматривающий стихи Бодлера при лунном свете – зритель обязан остаться доволен.
Господин Коппола возвратился с сюрреалистичным фильмом, с сильным привкусом арт-хауса, очевидно, непонятым массовой аудиторией. Сейчас, «Между» один из основных жанровых фильмов года — этому содействуют очень способная операторская работа (потрясающие собственной красотой «ночные» сцены) и немыслимые чутьё и профессионализм режиссера, действительно, не каждый сможет либо захочет оценить это творение. Определенно, «камбэк» режиссера удался на славу, будет преувеличением назвать «Между» шедевром – это легко хорошее кино, которое обязан взглянуть, любой уважающий себя ценитель жанра.
